时光网特稿想不到，《囧妈》以这种方式，成了春节档热度最高的影片。距离集体撤档的消息，才1天时间。字节跳动以至少6.3亿的价格，与《囧妈》出品方欢喜传媒达成合作。让春节档观众，第一次在字节系的抖音、西瓜视频、今日头条，以及欢喜首映平台免费观看春节档新片。

　　这是一次史无前例、破天荒的行为，徐峥再一次成为了风口浪尖上的人物。声音有好有坏。有人说，这是传统院线必须面对的事，网络时代早晚要来；也有人说，徐峥彻底把院线得罪了。

　　于观众，徐峥狠狠赚了一次口碑。免费观看的消息发布后，#欠徐峥一张电影票#的话题，瞬间刷爆了微博和朋友圈。不少人赞他为观众着想，1分钱不花就能看新片。但这种从天而降的惊喜，也容易让人产生占便宜的感觉，就算片子不好看，也会本能的“不好意思”去批评。

　　于院线，徐峥可能遭遇了职业生涯里最大争议。来自长三角电影行业的不少院线工作人员，联合向电影局“上书举报”，抵制《囧妈》线上放映。春节档，本是院线最赚钱的档期，能占到全年票房收入的1/6。本来新片撤档，就让影院利益受损，《囧妈》这种体量的新片又突然不在院线上映，不仅让院线一分钱赚不到，还让他们所有的前期宣传工作，瞬间为零。

　　于平台，字节跳动借助与欢喜传媒的合作，顺利进军长视频领域。这波操作，不仅让字节跳动疯狂收获新用户，甚至还走在了视频领域的三座大山“爱优腾”的前面，完成了它们没有做成的事。

　　《囧妈》的操作，并不是在做慈善，它本身就是一门生意。出品方横店影业原本给《囧妈》保底了24亿，虽然最后协议终止。但素来被称作产品经理型的导演徐峥，无论做什么选择，不亏钱才是核心诉求。

　　字节给的6.3亿，仅是起步价。如平台收益超过这个数字，欢喜还享有收成。生意场里无圣母，《囧妈》这笔买卖一点也不亏。据双方的协议内容来看。字节还将与欢喜共建院线频道，打造“首映”流媒体平台，双方共同出资制作购买影视内容的新媒体版权。

　　《囧妈》背后，是一步打造中国网飞的棋。这场与传统院线的战役打响后，徐峥将如何回应下游院线抗议？其他流媒体会有何举动？是否有更多电影效仿《囧妈》？也将成为继续关注的焦点。

　　虽然我们无法从《囧妈》透露的消息中，窥视到它的交易全貌。但我们每一个人，却都是这场交易最直观的质检员。

　　我已经看过影片，毫不夸张的说——系列最差。俗气的剧情，配上过时的梗和工具化的演员，让不能出门的日子更加焦虑、煎熬。

没了王宝强，“囧”系列不再好笑

　　10年了，直到现在提到“囧”系列，大多人第一反应还是2010年那部《人在囧途》。它能成功，在于人物设定有趣。徐峥和王宝强，一个精英，一个草根。鲜明的阶级差别，带出了无数接地气的笑料。

　　登机前大口灌牛奶、空中要求开窗、诅咒成真导致飞机返航......王宝强饰演的牛耿，像瘟神一样，每次出现都有令人捧腹的意外。俩人“同床共枕”时的裸睡、磨牙、说梦话等屎尿屁段落，更是看得人拍手称快。

　　它的故事极具现实属性，容易使人信服。当年，还没什么电影拍春运。《人在囧途》就直接剑指春运和农民工讨薪，讲的是报纸上最常见的现实困境。当时的徐峥，角色还算有层次感。他演的大老板李成功，深受“中年危机”困扰，得到了金钱、地位，家庭却岌岌可危。经过一系列的囧人囧事，他选择回归了家庭。

　　2012年的《泰囧》，徐峥强化了公路片的喜剧元素，弱化了现实元素。去泰国抢油霸的故事，更像一个闹剧。王宝强那更上一层楼的土味咆哮，配上角色本身的劣根性，加深了观众对他的喜剧印象。与《人在囧途》类似的是，他同样承担着感化徐峥的功能。影片当时拿下了12.67亿的票房成绩，徐峥一跃成为内地10亿票房俱乐部的导演。

　　2015年的《港囧》，则纯粹暴露了徐峥这一“产品经理”的短板。换角严重失误。包贝尔无论从发型还是表演方式，都明显是硬拉来补充王宝强空缺的功能性角色。但论喜剧效果，只有一个字：尬。《港囧》的问题，还在于它老套。都9012年了，还在演“初恋和老婆该选谁”的老套戏码。加上全片无处不在的香港金曲，徐峥这波操作虽然赢得了16.14亿的票房，却输了口碑。

　　5年后，我试图重新对《囧妈》燃起期待。但事实证明，没了王宝强的“囧系列”，是再也不好笑了。2020年的《囧妈》，徐峥试图捡起现实元素，探讨中国式家庭的母子关系。该有的点，都有了。但就是不好笑，没力道，也不深刻。

《囧妈》为什么不好看？

　　遗憾的是，《囧妈》没有让我看到徐峥的进步。甚至不禁怀疑，《我和我的祖国》中灵气四射的《夺冠》，真的是同一个人拍的吗？

　　《囧妈》有股明显的老气。首先，体现在人物设计上。徐峥又双叒叕演了一个遭遇中年危机的男性徐伊万。他事业成功，却跟妻子情感不合，与母亲矛盾不断。袁泉饰演的妻子，也十分脸谱化。性格、着装、语调，几乎照搬《我的前半生》中的唐晶。

　　只要他们凑在一起，就是一出标准的烂俗国产伦理剧。影片开头，就是二人吵架，闹离婚。说起理由，思路灵敏，口齿清晰。明明是经过冷静思考后，得出了性格、理念不合，过不到一起的缘由。为何在100多分钟过后，这对人到中年的夫妻，突然开始上演狗血八点档的“意难忘”戏码。各种“我就是不想跟你离婚，因为我还喜欢你还爱你，不想对这段感情放手”的肉麻台词，满屏乱飞。

　　但前因后果只有几句干巴巴的台词，实在缺乏信服力。不明白的，还以为霸气唐晶在线穿越，只为再离一次婚。可惜了，袁泉的物色，几乎沦为感化男主角的功能性脸谱。本质上，她跟《港囧》中的赵薇、《人在囧途》中的左小青没什么区别。

　　在这个密闭空间里，徐峥比较聪明的集中性展现了当代母亲与儿子的矛盾。有一种关心，叫妈妈觉得你吃不饱，于是疯狂喂养蔬菜水果；有一种体贴，叫妈妈怕儿子得脂肪肝，于是限制他吃红烧肉；有一种担心，叫妈妈怕你生不了小孩，于是建议尝试试管婴儿。

　　这部分的营造，还算可以。影片在春节档播出，确实能引起不少观众的共情。徐峥点出了中国式家庭的核心矛盾：父母在心里面住着一个幻想出来的孩子，他们把孩子的所有事情都设定好，却不问他们想要什么样的生活。这种矛盾进而演变成：孩子觉得，“父母为什么要锲而不舍的改造我？”父母觉得，“我都是为孩子好，为什么不感恩？”

　　但过了这一段，就开始乱来了。先安排一个俄罗斯女孩上车，给徐伊万来了场“未遂”的艳遇。随后，直接让徐伊万母子下车，在大森林中来了场“人熊大战”。在二人错过火车站的时候，甚至天空中飘来一个宋小宝操纵的热气球，送二人赶路。这种想什么来什么的奇观戏码，几次切断了我的共情感受。

　　影片有一个镜头，感动到我。在旅行结束后，母亲回家摘下了发套，她早已两鬓斑白，头发稀疏。原来，火车上的母亲，有一部分也是强装出来的。她也有自己的苦衷，只是选择不说出来，独自消化。俄罗斯之旅结束后，母子解开了心结。但这段奇幻之旅，实在太脱离实际了，不具备普世的参考意义。我的感动也转瞬即逝，没有触动到内心。

低俗笑料和植入广告

　　没想到，跟性隐喻相关的镜头，依然是《囧妈》的组成部分。类似开错门，看到没穿裤子的乘客。在打打闹闹中误入人家裙底。或者徐伊万被女性裸露的腰部吸引。这些充满情色意味的笑料，被《囧妈》拍的热热闹闹、开开心心。

　　甚至徐伊万只是在火车上偶遇俄罗斯姑娘，都逃不过被喜欢的命运。说实话，有点意淫了。徐伊万甚至有一秒，动过跟俄罗斯姑娘私奔的杂念。可他不是口口声声说，想念自己的老婆，不想离婚么？

　　此外，影片还充斥着各种十分明显、且令人不适的植入广告。比如，美的电饭煲正面全景，大白兔奶糖特写，还有口播：“我上次给你的oppo拍照手机呢？”光说不够，还要拿起oppo好好瞧瞧。手机亮出的一刻，身旁的小演员还要做出惊艳的表情。仿佛下一秒，就要脱口而出：“XXXX万柔光双摄，照亮你的美”。

　　看到这里，想必你应该明显感受到《囧妈》跟《港囧》《泰囧》《人在囧途》之间的差别。它主打的其实是温情牌，想讲清楚母子之间“控制与被控制”的关系。但讲述的方式，并不讨巧，或者说不太适合公路片。

　　在角色分配上，黄梅莹饰演的妈妈，并不负责当年王宝强的搞笑功能，影片并不怎么好笑。最后母亲圆梦的演唱段落，也再次点题，《囧妈》是部温情电影。但这又显得前面70分钟，像是徐峥的个人吐槽秀。前后撕裂感严重，是《囧妈》十分直观的问题。

　　在演员列表上，有两个熟悉的名字：沈腾、黄渤。很可惜，噱头大于内容，他们分别只有一场戏，对影片帮助不大。

　　回过头来看“囧”系列，10年前的那部《人在囧途》是在武汉拍的。它的春运题材和阶层矛盾，放在今天，依然不过时。徐峥真的要好好考虑，接下来的“囧”要怎么拍了。如果他下一部电影，还是《囧妈》这种质量。就真别怪人家，说你拍的是网大了。