时光网特稿提到日本电影导演，有四位的影史地位无法超越。黑泽明总是第一个被提及的名字，而在日本国内，小津安二郎与沟口健二的声誉似乎还要压过“电影天皇”一头。而排在第四位的，就是今天的主角成濑巳喜男。

　　如果不是1983年洛迦诺电影节集中放映了24部成濑巳喜男的电影，之后欧美几个重要的电影节接连对他的作品进行回顾，重新挖掘和重视成濑作品的价值，也许一位真正的电影大师就冷清地埋没在胶片库房里，更不用说影响杨德昌、王家卫、冈本喜八、是枝裕和、许鞍华、关锦鹏等等后来人。

　　正如作者导演一生只拍一部电影，成濑那些最为人熟知的作品似乎都在讲述同一个故事，那些被生活淹没的的女性，义无反顾的追求不可能存在的幸福。在短短64年的人生中，成濑共拍摄了84部作品，尤以《女人步上楼梯时》《浮云》《情迷意乱》《饭》等作品备受推崇。

“从孩提时代起，我就觉得我们生存的世界背叛了我们。”——成濑巳喜男

　　日后在追忆成濑时，曾经与成濑共事过的人们都提到他沉默寡言的性格。他们却不知，早年间的穷困生活让本就性格内向的成濑更加郁郁寡欢。

　　1905年8月20日，成濑巳喜男出生在日本东京四谷的贫困家庭，全家只能依靠缝衣工人的父亲勉强维持生计，在成濑友人的回忆中，小时候的成濑只向父母提过一次物质上的要求，想要一件当铺里挂着的仅卖5日元的冬衣。

　　虽然成濑的成绩优异，但贫困的家庭根本无法支持他读中学，很快便来到技术学校学一门手艺维持生计。颠沛的生活没有给予成濑太多的幸福，但好在他从文学中找到了精神的寄托。但15岁那年父亲的早逝再次将成濑逼到窘境，他被迫走入社会，帮补家用。

　　在朋友的介绍下，成濑得以进入当时成立没多久的松竹制片厂当道具员，甚至比小津安二郎入行还要早。但当小津1927年拍摄处子作《忏悔之刃》的时候，成濑也只是一名助理导演，在片场被导演呼来唤去。其实成濑并不是不努力，他自己写了很多剧本，想借此让松竹厂长城户四郎提拔他，毕竟很多才华明显不如他的人也坐在导演的位置上，但直到1930年，他才有机会成为导演，执导了电影处子作《铿锵夫妇》。

　　在松竹的那段时光，不得志的成濑几次萌生退意，但也正是包括小津在内几位同辈人的鼓励，令他继续坚持下去。那个时期成濑的电影大多已经遗失，但标准收藏公司在前些年发行了一套成濑这一时期的作品集，包括《小人物，加油吧！》《不是血亲》《与君别》《夜夜做梦》《没有尽头的街》共五部作品，在这些电影里能够看到一位他对电影形式的各种尝试，剧烈的镜头运动，大胆前卫的蒙太奇，以及他日后作品中经常出现的形象，被生活摧残，被男性欺骗的女性形象。

　　然而城户四郎那时并不怎么欣赏成濑，他曾直言不需要两个小津安二郎，成濑对题材的选择也很有限，得到的支持也很少，他对这种情况虽然忿忿不平，却逆来顺受的令旁人都觉得诧异。从制片人的角度来说，成濑是最令人放心的导演，他从来不提出要求，从影一生拍片从未超支，也从未超过时间期限，但就是这样一位导演，在离开松竹的时候的薪水还不到100日元，每天和最底层的员工在食堂排队打饭，有时甚至把饭票卖了去吃更廉价的餐厅。

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松竹映画经典片头

　　在离开松竹之前还发生过一段小插曲，时常借酒消愁的成濑与一位女招待结识，女方表白未果后竟然殉情自杀，本就寡言少语的成濑被更多人误解为冷酷无情。直到离开松竹来到新成立的PCL，导演生涯和人生经历才得到转机，在他离开时城户四郎没有一句挽留，就像甩掉一个阴沉的负担。