时光网特稿日本电影发展有着辉煌的历史，放在亚洲范围来看，无疑是早早走在前面。加上奉俊昊去年拿下的戛纳金棕榈，迄今为止亚洲共9次拿下这一艺术电影界至高荣誉，5次来自日本。
另外，日本还曾4次拿下奥斯卡最佳外语片奖（其中3次以荣誉奖的形式颁发），也是领跑全亚洲。
{51bb7e258c26630c0a5ea5414c60647c.44267716_620X620.jpg}斯皮尔伯格、乔治卢卡斯和偶像黑泽明合影
更不用提，日本还出现了如
黑泽明这样的电影大师。在由西方掌握主要话语权的电影世界，黑泽明反过来对西方电影人、也对世界电影人产生了广泛而深远的影响。
在这样的语境下，再看近十年的当代日本电影，是有些令人落寞的。
市场方面来看，尽管总体仍维持着小幅的增长趋势，并一直把守着世界第三大电影市场的位置，但其中的一大原因可能只是电影票价高，而且票价每年还在微幅上涨。
从观影人次来看，日本的年度观影人次还不及邻国韩国——日本观众没有很强的走进电影院的欲望。要知道日本人口1.27亿，韩国不到5200万。
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影院上映的本国作品中，动画撑起半边天；真人电影领域，真人漫改、日剧剧场版、畅销小说改编作品构成主要的票房来源。
在和“好莱虎”的对抗中，日本的本土作品已经连续超过十年处于不败之地。从某些方面来看这是好现象——说明本国的文化产品足够强大，观众也对本国的电影有着强烈的认同感。而另一方面，这一现象也引起不少电影人和文化学者的担忧——日本电影和日本观众变得越来越“自闭”。
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当漫威风靡全球的时候，唯独在日本市场不具备压倒性的统治力（当然还是有一定实力）。
《复仇者联盟3》日本开画首周的观影人次，输给了上映到第三周的最新剧场版《名侦探柯南》。但是除了日本以外的观众，普遍都不觉得这部《名侦探柯南》有多好看。在很大程度上，日本电影的趣味、日本观众的观影趣味都在和世界潮流渐行渐远。
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不过这批导演普遍缺乏如他们前辈一样“走出去”的冲动，与执着于输出韩流的韩国电影相比，他们似乎拍摄只给日本观众看的日本电影，让当代日本电影丧失了进一步为外界认知、与外界交流的机会。
事实上，日本在电影领域的“自闭”是整个日本社会“自闭”倾向的一部分。2012年初，就读美国大学的日本留学生人数25年来首次跌破2万人的报道，成为街谈巷议的热点话题。
日本年轻人似乎对外面的世界越来越不感兴趣，不愿意留学，不愿意被公司外派，不愿意出国旅行，他们安于当下，守着自己的一小片地，认为自给自足就够了。针对这一现象的争议和讨论，到现在都未停止。
时光编辑部从多重维度上进行考量，评选出了2010-2019年十年间日本电影十佳。
其中一些“自闭”的作品，表面上虽不易亲近，但如果你愿意静心去感受，就能体会到其中的妙。
也希望下一个十年，日本电影能带来更多惊喜。